剧中,穆时英为代表的“软性电影”与夏衍、田汉为代表的“硬性电影”之争,也能引发深层的思考。它们是电影艺术的一体两面,立意、内容、形式、倾向都会以截然不同的方式来呈现。文艺创作在不同时代的追求,会呈现出一种所谓的割裂感。上世纪30年代中国电影艺术、话剧艺术正处于概念模糊混沌的年代,左翼艺术家们如盘古开天辟地,劈开这团混沌,让黑暗的天空出现了一条裂缝,唤醒沉睡迷惘的国人。那个年代文艺最重要的任务是激发救国救民的社会责任,最需要的是对抗敌爱国的讴歌和强调。值得一提的是,王裕仁是凡人修仙传动漫的导演,如今却跑来做真人剧的编剧了。刚开始我还以为我看错了,因为凡人修仙传动漫第三季还没出来,怎么王裕仁导演就跑去做凡人修仙传真人剧了?但是反复看后确认没错。看来王裕仁导演对于凡人修仙传这个IP的参与很深,不光是动漫,真人剧他也参与,而且很明显他是有话语权的。
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