剧情简介
阿彼察邦是泰国首位金棕榈奖获得者，在拍摄电影《记忆》之前，阿彼察邦的九部长片都是在家乡泰国完成的，《记忆》则是导演首部在泰国本土外拍摄的电影，因而备受各方瞩目。影片自6月22日上映以来，吸引了电影、文学、艺术各界知名人士、专家、学者的注意，同时也为影片中精彩的内容所赞叹，纷纷走进影院去感受阿彼察邦电影的魅力。在电影观赏会结束后纷纷对影片表示好评，对观声入梦的体验感到惊喜。正如乐评人、音乐策划人张晓舟老师说的：“他躺到草地上睡的时候，我干脆把我的眼睛也闭上了，我听着那个声音，睁开眼睛的时候看到五条刮去鳞片的红鱼，我觉得是一个很奇妙的时刻。”并表示如果看第二遍的话，更多的时候应该闭上眼睛，感受声音带来的奇妙体验。这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。
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